台湾梅花图片大全(梅花图片全图)
1. 梅花图片全图
早春季节。《梅石溪凫图》是南宋画家马远所创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。
此图设色画幽僻的崖涧，石壁上梅花盛开。一群野鸭在涓涓的溪水中或追逐嬉戏，或梳理羽毛，或振羽欲飞，其中一对幼凫伏在母凫的背上，十分动人，全图兼工带写，构图简洁巧妙，所画石壁运用虚实相间的表现手法，使咫尺画面产生了旷阔之感。在用笔上也颇有特色，画山石用大斧劈破，爽利峭劲；作梅树用方折笔写拖枝之势，苍劲老辣，姿态横生，绘溪水则用细笔中锋，从而表现出微风吹拂，清波荡漾的意境。
2. 梅花图片全图大全
尽管“南京博物院”的名字叫“南京博物院”，但它可并不是南京市的市级博物馆哦，而是江苏省的省级博物馆。从博物馆级别上来说，“南京博物院”甚至可以说是“国家级博物馆”。
南京博物院是中国三大博物馆之一，其前身是1933年蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆、中国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆，是大型综合性的国家级博物馆、全国综合性历史艺术博物馆。
2007年，经过专家甄选和市民投票，共评出18件南京博物院“镇馆之宝”：
镇护之宝－－金兽
这只西汉时期的金兽是1982年正月初七，盱眙县马湖店村农民万以全挖水渠时发现，通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重达9100克，含金量达99%，空腹、厚壁，浇铸成形，是迄今我国出土文物中最大最重的金器，金属铸造和捶击工艺完美结合的真罕实物，被誉为”国之瑰宝”。
御窑之宝－－釉里红岁寒三友纹梅瓶
明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶是明代陶瓷器，1957年3月出土于南京市江宁区东善桥响龙山明代墓葬，
为国宝级文物，是现存惟一一件带盖子而且保存完整的洪武釉里红梅瓶。此梅瓶造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向。
通天之宝－－透雕人鸟兽玉饰件
透雕人鸟兽玉饰件出土于1991年，昆山市赵陵山遗址77号墓中。赵陵山位于昆山市张浦镇西南，属长江三角洲太湖水乡地带新石器时代遗址。
该饰件出土时放置在墓主右脚下的一个石钺圆孔处。据钺上部的朱色、缚痕和现场遗留的朱彩图案痕迹等判断，石钺原为带柄器。钺作为一种由武器演变而来的礼仪之器，显示着墓主人生前拥有的军事权威。透雕人鸟兽玉饰件应是钺上附加饰件，具有极高的历史价值和工艺价值，是我国出土时代最早的人鸟兽图案透雕精品，良渚先民通天神、显权威的神秘象征物。
贵媛之宝－－金蝉玉叶
1954年，在苏州五峰山博士坞的明代弘治年间进士张安晚家族墓地14号墓发掘中，考古人员惊奇地发现了这件金蝉玉叶，出土位置在墓主人的头部，同时出土的还有银笄二件、金银嵌宝玉插花四件，证明这件物品是贵族女子头上的发簪。
一只神形毕肖、金光闪耀的蝉立于玉叶上。它侧身翘足，双翼略张，嘴巴微开，蝉翼左右各两。玉叶系用新疆和田羊脂白玉精工琢磨而成，叶片打磨细薄呈凹弧状，分为八瓣，是一件构思巧妙、制作精美的稀世工艺珍品，妙趣横生、令人惊艳的罕见闺房至宝。
神异之宝－－青瓷神兽尊
西晋青瓷神兽尊在1976年出土于宜兴周处家族墓周墓墩中。神兽尊造型略微呈梨式，肩部两侧和腹部各有三只横系，上大下小，作品字形排列，平底微内凹。此青瓷神兽尊体量大，神兽的神态惊人，全身刻满纹饰，造型独特而又具有西晋瓷器的典型特征，是我国最早有铭款的瓷器之一。
护佑之宝－－银缕玉衣
银缕玉衣在我国仅发现一件，1970年出土于徐州市东汉彭城王刘恭后裔的墓中。玉衣全长1.70米，玉片2600余块，银丝约800克，形状与金缕玉衣相似。这是我国第一件经考古发掘、科学复原且品相完好的汉代银缕玉衣。
祭礼之宝－－人面兽面组合纹玉琮
人面兽面组合纹玉琮为新石器时代玉器，系透闪石软玉制成，呈乳白色隐现翠绿、赭红斑纹。造型为矮方柱体筒形，外方内圆。孔为两面对钻而成，琢磨光滑。
这也是新石器时代良渚文化琢玉工艺精妙绝伦的代表作，良渚人最富有特色的原始宗教信仰标志物。
弘觉之宝－－鎏金喇嘛塔
上世纪50年代，在牛首山弘觉寺塔地宫出土了一件鎏金藏式佛塔。这是明代佛教工艺绝品，国内出土唯一一件“迷你型”鎏金喇嘛塔。
这个鎏金喇嘛塔非常精美，在喇嘛塔的四周还有兽角佛像、瓷罐、玉瓶等。塔身有四个壶门，内有释迦、韦陀佛像，上施有相轮、十三天、宝盖、宝珠等。塔内须弥座上布置有一组佛像，须弥座内藏有珍珠、宝石、水晶、玛瑙、玉石、骨灰等物。整个鎏金塔安放在一个红色砂岩雕成的须弥山形基座上，四面雕刻胡人献宝、双狮戏球、双鹿嬉戏、蛟龙穿浪图案。塔座下枋刻：“金陵牛首山弘觉禅寺永充供养”，背面是“佛弟子御用监太监李福善奉施” 。
水墨之宝－－徐渭《杂花图卷》
《杂花图卷》是明代杰出的画家、书法家和文学戏剧家徐渭创作的一幅书画作品，是我国古代写意花鸟画集大成者的精绝之作，不愧“天下第一徐青藤”之美誉。
画卷长十余米，徐渭以酣畅淋漓之笔法，疾飞狂扫之气势，用焦墨、泼墨、积墨等多种笔法和技法，把牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅花、兰花、竹子等13种花卉蔬果表现的淋漓尽致。
光明之宝－－错银铜牛灯
错银铜牛灯为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉2号东汉墓。汉代青铜灯具中实用、科技与艺术完美结合的顶尖之作，其环保意识和设计领先西方国家一千多年。
铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成，灯座是一俯首站立、双角上耸的黄牛。牛腹中空，背负圆形灯盘，灯盘一侧设置扁平把手，便于转动灯盘，盘上饰两片可以灵活转动的灯罩，其中一片刻镂空菱形斜方格形纹，起到散热、挡风和调光的作用。
福寿之宝－－青花寿山福海纹瓷炉
明宣德青花寿山福海纹瓷炉是一件南迁文物，是明代宣德御窑瓷器的巅峰之作，同类瓷器中唯一品相完好之大器。
青花寿山福海纹炉上虽然没有书官窑款，但它不仅是明代宣德朝官窑瓷，而且是官窑瓷中的重要器物。炉高58厘米，造型仿青铜鼎。它与一般白地蓝花的青花器不同，是蓝地白花，即以青花为地，白釉表现海浪。浓重的青花发色、青料略有蕴散的缺陷美、仿青铜鼎的造型与满器似要外溢的海浪相融于一体，使青花炉具有憾人心魄的艺术魅力，令观者为之动容。完整的宣德青花寿山福海纹炉仅存一、二件，足以见其珍贵。
慈航之宝－－金观音菩萨立像
这尊佛像由纯度很高的黄金制成，通高88厘米，且佛身与莲座皆装饰华丽，嵌珍珠宝石，雍容华贵，尽显皇家气派，应是清王朝全盛时期由宫廷的能工巧匠制作而成，代表了清代宫廷造像工艺最高水平。
舆图之宝－－利玛窦《坤舆万国全图》
《坤舆万国全图》是国内现存最早的、第一幅出现美洲的世界地图，作者为太仆寺少卿李之藻。该图对于中国地理的描绘是极其详尽的，李之藻增补了大量关于中国的地理信息，超出对于其他国家的描绘，对于中国省份、重要城市的都有详细标注，地图还描绘了中国主要的山川、河流，例如黄河、长江，详细表现了其发源地、流经的省份。另外，世界著名河流也有提及，例如幼发拉底、尼罗河、伏尔加河、印度河都出现在图中。
文房之宝－－鎏金镶嵌兽形铜盒砚
鎏金镶嵌兽形铜盒砚1970年出土于徐州土山汉墓，墓主为东汉某代彭城王，珍罕的文房实用砚，构思奇特，工艺精湛，代表了汉代制砚工艺的最高成就。
铜盒砚长25厘米、宽14.8厘米、通高10.2厘米，铜盒砚的整体形状貌似蟾蜍，头生双角，身添羽翼，张牙瞪眸，四足蹲伏，是当时的吉祥神兽。该砚通体鎏金并镶嵌红珊瑚、青金石、绿松石。
权信之宝－－广陵王玺金印
1981年，江苏邗江甘泉山二号东汉广陵王墓出土了唯一一枚汉朝刘姓王金印，与滇王之印和倭奴王印为姊妹印，具有极高的历史和艺术价值。
该印由高纯度黄金制成，金光灿灿，重122.87克。印面长2.375厘米、宽2.372厘米。龟钮，钮高2.121厘米，台高0.945厘米。其龟钮精致，纹饰优美，印文阴刻篆书“广陵王玺”，布局疏密有致，行笔直中有曲，流畅和谐，坚挺饱满。全印设计精妙，制作工整，为汉印中精品。
织绣之宝－－沈寿绣品《耶稣像》
《耶稣像》是一幅民国绣品，为刺绣国手沈寿的作品。此作品以文艺复兴晚期意大利画家琪特的油画耶稣画像为原本，创造性地运用了虚实针、旋针等新针法，并根据人物肌肤丝理的需要和油画明暗层次的变化，精心选用自己染就的100余种不同色泽的丝线，将这幅《耶稣像》绣织得惟妙惟肖、栩栩如生。
天工之宝－－错金银重络铜壶
1982年2月10日出土于盱眙南窑庄窖藏，是挟战国群雄争霸之风云，集中国古代范铸公益之大成的青铜重器，弥足宝贵。
铜壶有三处铭文，分别位于口内、圈足内侧和圈足外缘。重金络青铜壶造型奇伟，纹饰华丽，是唯一一件能集先秦金属工艺之大成于一身，并反映重大历史事件，体现泥范铸造工艺最高水平的现存青铜器。
画像之宝－－竹林七贤砖画
整幅砖画长约4.8米，高约0.8米，出土于南京西善桥某南朝大墓中，是我国考古发现的最早且品相最为完好的大型人物画像砖实物，南朝帝王陵墓装饰壁画，20世纪中国百项考古大发现之一。
砖画由200 多块古墓砖组成，分为两幅，嵇康、阮籍、山涛、王戎4人占一幅，向秀、刘伶、阮咸、荣启期4人占一幅。人物之间以银杏、松槐、垂柳相隔。8人均席地而坐，但各呈现出一种最能体现个性的姿态，士族知识分子自由清高的理想人格在这块画像砖上得到了充分地表现。
3. 梅花图片大全 高清图片
1、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅花/梅》
2、更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》
3、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
4、可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》
5、去年今日关山路，细雨梅花正断魂。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》
6、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
7、睡起觉微寒。梅花鬓上残。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
8、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
9、柳垂江上影，梅谢雪中枝。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
10、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
11、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
12、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》
13、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
14、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
15、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
16、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》
17、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
18、寒雪梅中尽，春风柳上归。——李白《宫中行乐词八首》
19、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
20、梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
【篇二】赞美梅花傲骨诗句大全
1、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
2、天涯也有江南信。梅破知春近。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
3、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
4、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
5、百花头上开，冰雪寒中见。——辛弃疾《生查子·重叶梅》
6、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》
7、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
8、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
9、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐·别来春半》
10、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》
11、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
12、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
13、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
14、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
15、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
16、雪虐风饕愈凛然，花中气节坚。——陆游《落梅》
17、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
18、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》
19、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
20、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
【篇三】赞美梅花傲骨诗句大全
1、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
2、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
3、香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。——晁补之《盐角儿·亳社观梅》
4、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
5、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
6、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
7、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》
8、梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天·桂花》
9、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
10、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
11、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
12、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
13、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》
14、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
15、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
16、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
17、陌上风光浓处。第一寒梅先吐。——李弥逊《十样花·陌上风光浓处》
18、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
19、步转回廊，半落梅花婉娩香。——苏轼《减字木兰花·春月》
20、雪里温柔，水边明秀，不借春工力。——辛弃疾《念奴娇·梅》
【篇四】赞美梅花傲骨诗句大全
1、应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。——黄升《南乡子·冬夜》
2、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》
3、细看不是雪无香，天风吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
4、二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
5、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——李白《早春寄王汉阳》
6、宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。——吴文英《高阳台·落梅》
7、角声吹彻小梅花。夜长人忆家。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
8、泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
9、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》
10、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
11、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》
12、花意争春，先出岁寒枝。——辛弃疾《江神子·赋梅寄余叔良》
13、临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。——吴文英《花犯·郭希道送水仙索赋》
14、醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。——陆游《落梅》
15、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
16、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
17、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。——陈孚《咏永州》
18、越梅半拆轻寒里，冰清淡薄笼蓝水。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
19、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》
20、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
【篇五】赞美梅花傲骨诗句大全
1、夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》
2、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
3、梅以曲为美，直则无姿；——龚自珍《病梅馆记》
4、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》
5、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
6、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》
7、淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》
8、匝路亭亭艳，非时裛裛香。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
9、香闻流水处，影落野人家。——道源《早梅》
10、早梅发高树，迥映楚天碧。——柳宗元《早梅》
11、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
12、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
13、去岁江南见雪时，月底梅花发。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
14、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
15、雪岸丛梅发，春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》
16、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
17、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
18、雪后燕瑶池，人间第一枝。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》
19、野桥梅几树，并是白纷纷。——洪升《雪望》
20、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑板桥《山中雪后》
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李清照的《满庭芳 》的主要形象是梅花，梅花的形象即抒情主人公的形象。
借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存在信心的高尚的精神品格，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤，充分显示了她孤高清傲、不同流俗的性格特征。
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、第一步先在右下角画上一个瓷器瓶，瓷瓶的瓶口较窄，瓶身是上面大、下面小，然后我们在瓶身上画上花纹装饰。
2、接着画出一枝梅花，先从瓶口把梅花粗大的树干画出来，延伸出来的树枝伸向各个方向，再在树枝上画上梅花、花苞。这样梅花就画好啦。
3、接下来就可以开始涂颜色了，先用黄色点出梅花的花蕊，再用红色涂梅花和花苞，把梅花树枝涂上棕色。
4、将瓷器瓶铺上一层淡蓝色，然后用深一点的蓝色涂出瓶身的阴影，树枝也用深棕色涂出阴影，一幅简单又漂亮的梅花简笔画就完成啦。
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《梅花》解析如下：
《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。
“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。
“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？
“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
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单粉垂枝(Simplexpendulous )花碟形，残雪垂枝(Albiflorapendulous )花蝶形，白碧垂枝(Viridiflorapendulous )花蝶形，骨红垂枝(Atropurpureapendulous )花蝶形