弱树桩和烂树桩的抢救方法(弱树桩和烂树桩的抢救方法区别)

1. 弱树桩和烂树桩的抢救方法区别

清理干净吧。个别民族的习惯栽树，就不要看下面内容了。

1、民间习惯不准有树。除了满族特色的宝顶上有棵榆树。

2、原因是树根侵入内部，对后人造成伤害。无论死活，清掉吧。

2. 弱树桩和烂树桩的抢救方法区别在哪

盆景树桩好坏的评价标准：

叶片大小是选择盆景树桩的首要因素，无论落叶树种还是阔叶树种，适宜做盆景的树桩都是叶片细小精致、或浓或疏井然有序、色泽浓绿或独具特色，具有这些特点很容易塑造出精品盆景。

萌芽能力

盆景的塑形靠的是树桩的萌芽能力，萌芽能力越强，越耐修剪，越容易塑造形态，萌芽能力弱，或萌芽极少的树桩难以塑造理想的造型。

树桩形态

“天生丽质”的树桩无需过多的塑造，自成佳景，而一无是处的树桩也很难雕琢出精品，所以在选择树桩时，需要选择一些自然天成，具备一定特色的树桩来培育。

适应性

树桩的适应性也是需要考虑的一个主要因素，再好的树桩，适应性差，种植不活，也是竹篮打水，适应性强的树桩才是适宜培育的对象。

3. 如何处理枯木树桩

修剪一般都是对树形进行修整和维护，调节枝条的长势，协调树桩各部分的合理生长，从而达到盆景理想的优美姿态。抑制侧芽生长，枯树盆景的造型比较稳定，所以要抑制它侧芽的生长，维持固定的造，所以修剪的时候要对侧芽和顶芽进行抑制。

  枯树盆景最近很受欢迎，很多人见过那些枯树盆景造型奇特。枯木的部分呈白色，白色的部分都是枯树经过处理的，处理成舍利造型，不仅美观，还能防腐烂。

  枯树盆景修剪造型要根据枯木部分和活着的部分枝叶协调处理，我们先来把枯木部分处理好，枯木部分可以使用石硫合剂进行。

  枯树部分先修剪打磨造型，打磨好以后晾干，然后再进行防腐处理，刷上石硫合剂，石硫合剂可以和草木灰混合起来效果会更好。

  还有的处理方法就是把枯木硬化处理，使用硬化剂处理，特别对一些软木效果比较好。

  处理以后的枯树盆景几天以后就会变白，增加了沧桑的岁月感，保存的时间也会更长。

4. 防树桩腐烂

可以把根部的土壤挖开，让遗留的树根充分暴露在空气中

可以把腐烂的树叶，树木，树枝（颜色已经变褐色的，一碰就碎的那种）堆积在根部，喷洒上水，用塑料布蒙好。

可以直接浇灌硫酸溶液。

可以用护树将军母液灌根,防治气传性病害,植株消毒,树干上用刀片在病皮上轻轻划道,用毛刷涂抹护树将军母液,可使病皮干枯、脱落.

(1)保持栽培环境的干爽,重视栽培介质及场地的消毒.

(2)半成品出柜卸至操作棚后,即用速克灵喷洒发财树头部,预防灰霉病菌的危害.

(3)栽种前用利刀剪除主根顶部扭伤及腐烂组织,再用速克灵喷洒伤口.

(4)新根已开始长出,用普力克、安克或锌锰灭达乐(雷多米尔-锰锌)喷洒发财树光杆,以药液沿杆部流入盆土为宜,此后的杀菌剂以安克、雷多米尔或疫霜灵每周一次轮用.

(5)若腐霉病菌活跃,则用普力克、土菌灵、雷多米尔或疫霜灵喷施,一般药效在两周左右.若天气仍然不好,须再用不同的药剂喷施,以防抗药性的产生,期间若发现有溃烂植株,应立即丢弃.

5. 烂树桩用什么方法

环割涂抹法，先将树干进行环割，但不要割破树干的形成层，因为形成层的破坏会阻碍药物向根部输送。

然后在环割处涂抹2，4—丁酯的柴油溶液，由于药剂容易向根部运输，所以能比较块的杀死树根。可以结合注入法，效果会更好。

6. 消灭树桩最好的办法

可以通过给树打吊瓶的方式将灭虫药输进树中，之前海南椰子树爆发虫灾就用这种方法

7. 防木桩树坑

定点放线位置要符合设计要求牞定点标记要明显。

1．施工人员接到设计图纸后，应到现场核对图纸牞了解地形、地上物和障碍情况，作为定点放线的依据。

2．行道树定点一般以路牙或道路中心线为定点放线的依据，可用皮尺、钢尺、测绳按设计规定的株距，每隔10株在两树中间钉一木桩。每株树的位置可用镐刨一小坑，放入白灰，用脚踏实表示刨坑位置。定点放线如遇有电杆、管道、涵洞、变压器等物应错开，按规定距障碍物留适当的距离。定点后应由有关人员验点。

3．公园绿地的定点，可用仪器或皮尺定点，定点前先清除障碍。定点的方法可首先将公园绿地边界、道路、建筑物的位置标明，然后根据以上标明的位置就近确定树木的位置。

4．对孤立树要用仪器或皮尺定点，用木桩标出每株树的位置，木桩上标明要栽植的树种和树坑规格。

5．自然式树丛标点可先用白灰线定出树丛的范围。在所圈范围的中间明显处钉一木桩，标明树种、栽植数量和坑径，在每株树的位置上用镐挖一坑或撒上白灰点作为刨坑的中心位置。

8. 树桩枯萎了怎么救

把树桩的树皮砍下来露出木质

9. 怎样防止老树桩干裂

　　怎样养护木化石　　木化石的价值在于它的天然性，这也是其最重要的特色和属性之一，自然形成的纹理、色彩、造型，使得每一件木化石都是独一无二的。对于木化石的养护方法，常见的养石方法有以下几种。　　水养这种方法最常见、最简单易行，对于大部分奇石都很适用，特别是木化石在采集、运输过程中，难免会对树皮、石肌造成一定程度的损伤。这种情况下，可以先将木化石置于露天的水泥石架上，定期浇水，并让其经受日晒雨淋，使之在质感、色感等方面达到调和。　　木化石可以一两天浇一次水，使其表面保持润泽；也可以用半湿的布擦拭，使其保持整洁。　　手养这种方法适用于小件木化石。经常用手把玩、抚摩，石头吸收人体毛孔排出的油脂，天长日久，石体会发出成熟的光泽，经常把玩的石头就会变成熟石，这种光润可人的石表现象，行话为包浆，包浆越凝重越好，既体现了收藏者对木化石的爱护，也为木化石的自身增色、增值。　　蜡养上蜡既能使纹理图案清晰，又能使石头更加温润，强化木化石的天然之美。蜡养的木化石要求硬度较高，硬度较低的木化石表面粗糙，吸蜡后颜色易变得黯沉。　　上蜡适宜在夏季高温的情况下进行，先将木化石表面清洗干净，然后用一块固体石蜡往石表上涂蜡，此时石头的温度要能使石蜡熔化，温度宜高不宜低。随着石头的冷却，熔化的石蜡也凝固在石表之上。上蜡的量要以蜡液能全部被石表吸收为准。　　新采集到的木化石，受自然环境的作用，一般表面会有许多附着物如污垢、伴生物等。为了更好的体现木化石在形、质、色、纹、意等外观上的特点，需要进行简单的人工处理，将原石表面的附着物除掉。由于附着物一般有一定的硬度，故有石友使用钢刷对附着物进行清除。使用钢刷时一定要有耐心，边刷边看，适可而止，注意不要破坏石相，影响木化石的观赏效果。只要使用得当，一般不会损害原始的表面，不露人工痕迹的。有些原石的附着物硬度较大，且分布面广，而且与原石在物质成分上根本不同，可以考虑用化学反应来清除附着物，如用盐酸浸泡清洗。使用化学反应清除附着物时，因受条件限制不能准确的判断原石和附着物的成分，可以采用先同类原石试用、再由调节盐酸浓度稀到浓、浸泡时间由短到长的方法摸索进行，以免造成原石的破坏性损伤。　　木化石以自然为美，石表光滑、包浆好肯定是上品；但有些原石石表比较干燥，在空气中存放时间长了表皮会干裂无光泽，为了提高木化石的观赏性，以前石友们往往在木化石表面涂抹蜡等，使表面达到光润的效果。近些年，石友通过摸索，认为使用婴儿油（俗称BB油）涂擦石表比涂蜡、树脂膜的效果要好，故现在基本都使用婴儿油来保养奇石。涂抹婴儿油这种方法，既保持了木化石的天然特性，又增强了木化石的观赏性。　　‍　　黄蜡石的收藏和保养　　收藏黄蜡石，是精神和物质的双丰收，从精神上说，物我一体，天人合一，可增添情趣，陶冶情操，将自我融入到大自然中，同时育人育己，让自己从黄蜡石的文化内涵中获得精神的丰富，并从中得到美的享受，在其美的艺术氛围中得到启迪和教育。从物质上看，通过黄蜡石的收藏，提高赏石藏石质量，收藏投资增加收入，因为黄蜡石不仅有社会价值、科学价值，还有一定的经济价值。‍　　选择黄蜡石‍‍收藏这个感兴趣的品种作为投资目标，就得下工夫钻研，由窄而宽，由小而大，稳扎稳打，不要急于求成。这个选择如果是出于积累财富的考虑，而不是单纯出于喜欢，也要掌握黄蜡石收藏投资的技巧和黄蜡石市场的宏观走势。　　一、黄蜡石的收藏理念黄蜡石收藏是一个发现与欣赏的过程，这个过程是一门艺术。所以，收藏黄蜡石不是一件容易的事，除了要有较高的审美眼光，要从形状、色泽、纹理、质地来判断，力求其有“皱、瘦、漏、透、丑”等特点，还得不怕劳苦艰辛细细寻访，甚至要到野外“探险”。　　藏石、玩石，有消闲的一面，但真正的奇石收藏，却是一门高深的学问，既融合了多学科如地质、矿物、考古、美学等于一身，还融合了文学、绘画、音乐、史学等，并且又具有收藏者的自我特色。　　作为家庭收藏，黄蜡石收藏要选择小型的便于摆放及方便欣赏的天然象形石、图纹石为好，不要追求石种特殊漂亮的奇石，这样的奇石实在是太多了。但要追求赏石文化内涵丰富、且欣赏起来其乐无穷的黄蜡石。　　收藏黄蜡石多含有个人的好恶和观念，收藏黄蜡石虽无定法，但也有规律可循，从造型看，有方圆、大小、抽象者、具象者；从石质看，有细腻、光滑者，质地纯净者，粗犷松软者；从色彩看，有单色、混合色、五彩色；从图案看，有形象藏露，有虚实相兼，有形神兼备；石之内容与主题，全露者会一览无余，全藏者使人莫测。　　收藏黄蜡石，应全方位、多侧面研究它，对每块黄蜡石的收藏，都应做到形有尽而意无穷，切不可拾到篮子里都是菜。　　黄蜡石藏石既有独立个体，也可排列组合。把多枚黄蜡石组合成一件作品，是藏石及赏石领域和思维的一种拓宽，这多见于文字石，既可成文，也可成句，令人赏之，别有情趣。　　二、收藏黄蜡石可培养感情古有梅妻鹤子，收藏黄蜡石如痴如醉，往往会爱石如子，而这爱石的过程中，在收藏黄蜡石的过程中，可以培养感情——当然是优美的感情，是情感的升华。　　一位藏家讲述了他在搬家的时候丢失了一块石头，从他的讲述中，可以看到收藏石头是如何获得情感升华的。　　搬家的第二天，所有的东西基本就位，才发现没有那块石头。他赶回老家，家已不是原先的样子，却没有它的踪影。它消失的如此神秘，正与它的出现相似。十年前，它躺在西边一条不知名称的河滩上，“那天，我和几个同伴三三两两地向目的地进发，它和一堆杂七杂八的同类挤在一起东倒西歪。水漫过半边，阳光正猛，半干半湿下的纹路看起来像个猴脸。我低头，它歪笑，有缘就不怕路途遥远。”　　石头弄丢后，这位藏家遗憾地说：“我不知道它为何离开。是长期的寂寞不符合猴子的天性，从而去寻找更广阔的天地；还是不满我的喜怒无常，让我也尝尝什么叫失去的才可贵?我知道它终究是要离开的。不是现在，就是将来，不是它放弃，就是我离去。人是活不过一块石头的”。　　藏家描述：现在家里有很多石头，色彩丰富，形状各异，油养水养，精心配座。“我已想不起它的长相，但还记着它的经历，初次遇见时的好奇，十年相伴中的随意，突然失去后的茫然，点点滴滴。我知道它依然在某个地方，或许砌了墙，或许铺了路，或许被懂它的人精心珍藏，放置在更大的房间里。”　　“我丢失了一块石头，一块把它当作石头时伴我十年，把它当作宝贝时离去，长得像猴脸的石头。我知道，得到了又失去，不能继续拥有的遗憾叫做怀念，是我改变了它的命运，又用怀念来寻找理由。其实，当人开始怀念的时候，他正在忘却。”　　从藏家平静的描述中，我们不难读懂他对这块藏石刻骨铭心的感情。而这种感情的积累和培养，对于石头收藏家来说，似乎比石头更为可贵。　　三、黄蜡石的保健功能大自然的鬼斧神工、千造万化，铸就了一件件的天然艺术精品，黄蜡石是大自然散落在人世间的美，是大自然馈赠给人世间的珍宝。　　四、黄蜡石底座的创制　　当代的奇石鉴赏主要从“形、质、色、纹”四个方面着手已成为一种共识，而对奇石底座的创制和鉴赏，却似乎还没有引起人们足够的重视。　　底座作为黄蜡石和奇石作品的有机部分，同样也可以和应该用“形、质、色、纹”这四个要素去要求、鉴赏它，此外，他还在这四个要素中加了一个“工”字，成为五要素。　　底座的“形”，它主要指底座的高低大小和座坑形状两方面。　　挖好座坑是关键。挖座坑，也叫镂底。相对讲，图纹石底座对此的要求比较宽松，它主要是能使石头摆放稳固，能使主要观赏面摆正，地缘线要有一定弧度，与石头接连部位吻合要严密，大小与石头的外形要相称等等就行。而对造型石来说，还需掌握两个要点：一个是挖座坑不能因为怕使石头变小而不愿挖深。因为座坑的作用，除了要使石头放得稳，还要尽量表现出奇石的最佳形象。用座坑前后左右不同部位的深浅来调节奇石不同部位的角度，再用地缘线的凹凸起伏去连接石头的底部，才有可能达到最佳效果。　　底座与石头底部接触部分的地缘线一定要吻合紧密，如果粗制滥造，这里一条粗缝，那里一个小洞，那么即使你的设计创意再好再妙，也会降低它的观赏性和应有的品位。有的石友将石头与底座的配合说成是“镶嵌的艺术”，要求做到“严丝合缝、纹丝不动”，这是很有道理的。　　挖好一个座坑，往往要将奇石放上拿下十几次甚至几十次才行，这就需要耐心和细心。　　底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使耐心和细心。　　底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使雕刻刀具操作成形就行。如果采用云彩纹、水波纹或者采用镂空雕的底座，四边则应宽大一些为宜，因为云、水本身有动感，而且从自然现象看，任何物象都不可能大于云或水；而一些动势的奇石底座则应略小，大了容易减弱奇石的动感。　　底座的高低，比如说对卧形石，有些石友的体会是底座高度为石头高度的／4到l／3；但有的如表现一只鸟栖在树上的，那树形底座肯定要高一些，甚至是奇石高度的一倍以上都可以。　　总之，底座之形要能充分表现出奇石的最佳形态，还要掌握底座大不能有笨拙感，小也要稳重大气，不能让人觉得“头重脚轻”、生怕石头倒下来这样一个度就可以了。底座之“形”既关系到奇石形象的表现、艺术性的强弱，又关系到奇石摆放的稳固，所以，它的作用是第一位的。　　底座的质地一般要求木质细腻、硬度适中，干燥而不腐等。底座的颜色大多比所托奇石的颜色要深一点，那些很鲜艳的颜色似乎并不适合，就是这个道理。　　底座之质地，往往能影响整件作品的经济价值。好马要配好鞍，一件十分精致的奇石珍品，配一个用珍贵的紫檀、酸枝等红木为材料，再精心设计、精心制作而成的底座，是十分值得和划算的。但对一件较普通的奇石而言，用高档红木制底似乎并无多大意义。　　底座的“纹”并非专指木料本身的纹理，而主要是指雕刻的花纹。底座的纹样(花样)要尽量符合奇石形象的需要，不能胡搭乱配，底座的纹样应该能符合或衬托奇石主题形象的表现。比如说一些抽象石底座，采用传统的“苏式”座就较般配。因为苏式座所能表现的，也是一种抽象的味道：几个鼓钉、几朵如意，会让整件作品显得更加艺术化。而一些画面石、景观石等，配个简洁的“线条”座，“碗”形座或“平板”座，只要用料讲究、做工讲究、与奇石配合起来协调也能起到同样的作用。　　对一些具象石，要求就可能高一些。比如说鱼、龟之类的水生动物形石及船形石，就须配以水波纹的座；一些神佛之类的，可以配以云纹座或莲花座，鸟类石可以配个树桩形座或山崖形座等等，而且如云朵、水浪纹最好能有层次感，云纹还要显得柔和，水浪的指向也应与动物的动向相符……。这些，都能增强奇石作品的韵味，提高奇石作品的艺术性，使底座最大限度地起到“绿叶”的作用。　　有些作品中，底座已不再是绿叶、配角，而是与奇石平分秋色，或者甚至变成作品的主角了，这是不足取的。　　底座之“工”指做工或雕工，无论纹样简洁还是繁复，要求一定要精——精致、精美。一件底座如果粗制滥造，木料再好、设计再巧也达不到它应有的作用。底座之精品，不论简洁如线形座，还是繁复如云纹、水纹、花木纹座，除了设计精、用料精，还有一个是制作要精。精致的雕工能起到强化奇石作品艺术性的作用。　　奇石底座创制和鉴赏的五要素，以“形、纹、工”三者为最，“形”可以使奇石展现最佳的形象，“纹”可以使底座最大限度地起到“绿叶”的作用，而“工”可以提升底座的艺术性；“形、纹”以与奇石般配为原则，“工”以精致、精美求提升。　　五、黄蜡石的保养　　一件完整的作品不外乎发现、抛光、配座、命名这四个步骤。当我们面对一枚黄蜡石时，首先需要我们去审视、发现，这就需要我们思维宽广，想象丰富，不能局限一面，通过反复审视，最后敲定主题。　　蜡石就像人的皮肤一样，需要经常保养。一般的矿物油都可以做黄蜡石的保护膜，植物油最好少用，因其容易使黄蜡石变质。　　黄蜡石保养的方法多采用上油和上蜡的方法，其法有多种，既可上蜡，又可上无色鞋油，一般蜡石用凡士林护养，好蜡石用婴儿油、护肤油来养，皆据石质而定。　　养护时不要涂抹过多，尔后用丝绸物均匀擦亮即可。蜡石善养则油润，常把玩则温腻，越养越好。　　质优的黄蜡石不需要特别的保养，平时常抹抹石蜡油或者是婴儿的润肤露都可以了。　　为了使黄蜡石更美观，最好要为其配一个座子，好的座子可以令黄蜡石的观赏性更上一层楼。

10. 弱树桩和烂树桩的抢救方法区别是什么

1 、选桩

须根保留好是育活的必要先决条件，根部截口要平整最好用利刀削一下，枝头截口用愈合剂或乳胶密封好，在外加保鲜膜包一下最佳。

2 、配置土

用粘性细土加水调制泥浆，加生根剂、高锰酸钾（或者其他杀菌消毒类），按剂量为佳，尽可能粘稠便于挂好根须，太稀不好起不到粘浆作用。然后把桩子根部完全粘浆待移栽。高贵品种需要专用土，比如赤玉土、蛭石等等。

3 、栽种

地栽最好，盆栽也行，盆栽可以用稍大一点的盆。黄沙（河沙、江沙）；自己配土（腐叶土30%+田园土30%+碎煤渣30%+树皮（松、柳树皮等）10%）。如果桩大地栽需要控根器，保证能够把根完全埋入土中。桩才最好用薄膜包扎。

4 、浇定根水

这很重要，用喷洒均匀喷洒泥土，让水浇透直达底部流出为准，使整个桩体根部充分接触泥土，然后可以再根据情况填足土直至全部根部埋起来（稍多埋土无妨）。