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凭栏人向东风倚, 茜裙偷傍桃花立.
桃花落叶乱纷纷, 花绽新红叶凝碧.
胭脂鲜艳何相类, 花之颜色人之媚.
若将人面比桃花, 面自桃红花自美.
去年今日此门中,人面桃花相映红.
人面不知何处去,桃花依旧笑春风.
——唐.崔护：《题城南庄》
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲.
癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流.
——唐.杜甫：《绝句漫兴》
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融.
何当结作千年实,将示人间造化工.
——唐.吴融：《桃花》
小桃西望那人家,出树香梢几树花.
只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱.
——宋.刘敞：《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年.
残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.
——清.袁枚：《题桃树》
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见珍珑.
应知吏侍归天上,故伴仙郎宿禁中.
唐 韩愈《题百叶桃花》
江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱.
影遭碧水潜勾引,风妒红花却倒吹.
唐 杜甫《风雨看舟前落花绝句》
千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华.
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸.
唐 杨凭《千叶桃花》
桃花春色暖先开,明媚谁人不看来.
可惜狂风吹落后,殷红片片点莓苔.
唐 周朴《桃花》
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春.
花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津.
宋 谢枋得《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红.
自别西川海棠后,初将烂醉答春风.
宋 陆游《泛舟观桃花》
桃花春水生,白石今出没.
摇荡女萝枝,半摇青天月.
唐 李白《忆秋浦桃花旧游》
桃花浅深处,似匀深浅妆.
春风助肠断,吹落白衣裳.
唐 元稹《桃花》
风暖仙源里,春和水国中.
流莺应见落,舞蝶未知空.
唐 齐己《桃花》
争花不待叶,密缀欲无条.
傍沼人窥鉴,惊鱼水溅桥.
宋 苏轼《桃花》
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开. (白居易《大林寺桃花》)
桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情! (李白《赠汪伦》)
桃花细逐杨花落, 黄鸟时兼白鸟飞. （杜甫《曲江对酒》）
草色青青柳色黄, 桃花历乱李花香. （贾至《春思》）
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥. (张志和《渔歌子》)
桃花尽日随流水, 洞在清溪何处边? （张旭《桃花溪》）
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟.（王维《田园》）
去年今日此门中, 人面桃花相映红.
人面不知何处去, 桃花依旧笑春风. （崔护《题都城南庄》）
桃花流水窅（yǎo）然去, 别有天地非人间. （李白《山中问答》）
“桃之夭夭,灼灼其华.之子于归,宜其室家.”(《诗经》)这是最早的关于桃花的诗句,借灼灼其华的桃花,托起对流浪在外的夫君的思念,读后有一种彻骨的凄凉. 开始让桃花带上暧昧色彩的是孔子.
“去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑东风.”
“桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦衣难托.莫.莫.莫.”
去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风
——唐 崔护
小桃西望那人家,出树香梢几树花.只恐东风能作恶,乱红如雨坠窗纱.
——宋.刘敞：《桃花》
二月春归风雨天,碧桃花下感流年.残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.
——清.袁枚：《题桃树》
满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融.何当结作千年实,将示人间造化工.
——唐.吴融：《桃花》
肠断春江欲尽头,杖立徐步立芳洲.癫狂柳絮随风去,轻薄桃花逐水流.
——唐.杜甫：《绝句漫兴》
寻得桃源好避秦,桃红又见一年春.花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津.
——宋. 谢枋:《庆全庵桃花》
桃源只在镜湖中,影落清波十里红.自别西川海棠后,初将烂醉答春风.
——宋. 陆游:《泛舟观桃花》
桃花浅深处,似匀深浅妆.春风助肠断,吹落白衣裳.
——唐. 元稹:《桃花》
桃花潭水深千尺,
不及汪伦送我情.
(李白：《赠汪伦》)
竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.
(苏轼：《题惠崇{春江晚景}》)
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥.
(张志和：《渔歌子》)
桃花一簇开无主,
可爱深红爱浅红.
(杜甫《江畔独步寻花》)
人间四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开.
（白居易《大林寺桃花》）
桃花一树鱼三尺,
不醉月明船不归.
（陈继儒《春日雨霁泛舟》）
桃花流水窅然去,
别有天地非人间.
（李白 《山中答问》）
双飞燕子几时回,
夹岸桃花蘸水开.
（徐俯《春游湖》）
去年今日此门中,
人面桃花相映红.
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风.
(崔护《题都城南庄》)
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吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文征明、徐祯卿。
明代成化、正德年间徐祯卿等四位诗人并称“吴中四才子”。《明史·卷286)：“徐祯卿与祝允明、唐寅、文征明齐名，号吴中四才子。”徐、祝、唐、文活跃在前七子摹拟、复古之风大盛之时，能够不依傍门户，卓然自立，为诗以抒写性情为第一义，在当时来说，确属难能可贵。徐祯卿虽在前七子之列，但其诗多佳作，诗论也有许多独到之处，论者以为非李梦阳、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不独能诗，且擅于书法、绘画，以多才多艺见称。
唐伯虎
生平
唐寅（1470～1523年），字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”，为江南四大才子之首。
唐寅曾祖父起，世代在苏州经商，父母在皋桥开设酒肆。唐寅自幼天资聪敏，熟读《四书五经》，博览《史记》、《昭明文选》等史籍。喜爱绘画，稍长即拜名画家周臣为师，又与文征明同师沈周。16岁时参加童生试，经县试、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，又中第一名解元。次年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲世不羁。
唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闽、赣七省。贫困之下,以卖画为生。唐寅擅画山水，及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑骡归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居士全集》。
明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街）。他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要艺术作品也产生于此。
唐寅晚年，精神空虚，“皈心佛乘，自号六如”，思想趋向解脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁。唐寅墓位于虎丘区，经整修，1986年10月22日对公众开放。
由于其潇洒飘逸、傲世不羁，又治印“江南第一风流才子”章，仕女画登峰造极，故被后人误解，留传许多风流传说，如“唐伯虎三点秋香”等。其实他坎坷一生，贫困凄苦。可谓是我国古代知识分子怀才不遇、无以报国的典型。
明嘉靖二年（1523），54岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书，刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志铭中得到的。
绘画成就
唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》。其构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。
文学成就
唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出了新的贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的山水画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外，诗与四的和谐一致，也是唐寅画的又一特色。比如，唐寅的诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵{壬中见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与幽的冤美结合，也是唐寅画的一大特点。
祝枝山
祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。由于与唐寅遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。
祝允明的祖父祝颢是明正统己未（1439）进士，官至山西布政司右参政，六十岁后辞职回乡。他精于诗文，喜欢写行草书，远近都来求字。苏州的文士都很仰慕，和他一起交游的有几十人。成化癸卯
（1483）去世，享年七十九岁。祝允明的父亲祝瓛不如他祖父，生前不太出名，而且比他祖父早五个月就去世了。那一年祝允明二十四岁。祝允明的生母在他十六岁时已经离世。因此祝允明青年时是很不幸的。外祖父徐有贞（1407—1472）字元玉，晚号天全，苏州吴县人。明宣德八年（1433）进士。后来因迎英宗复辟有功，委任为兵部尚书、华盖殿大学士，封武功伯。徐有贞才华绝世，天文、地理、道释、方技都很通。书法擅长行草，深得怀素、米芾笔意，在当时很有书名。
祝枝山自幼天资聪颖，勤奋好学，5岁时就能书一尺见方的大字，9岁便能作诗文，被称为“神童’。10岁已博览群书，文章瑰丽，才智非凡。7岁即中秀才，32岁中举人，曾任兴宁知县、应天府通判等官。由于生性佚荡，不满官场腐败之风，遂借故辞官回苏，广交朋友，召客豪饮，烧酒解愁，以泄愤世之情。
祝枝山集各书家之长，领一代风骚，是吴门书派中“明中期三大家”之一。其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。祝枝山所书的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”、“草书诗翰卷”等作品都是传世墨迹的精品。祝允明虽无名画，但也能画画，唯很少动笔，传世之作更少。
祝枝山为人风趣洒脱，才华横溢，好游山玩水而不拘小节。由于祝允明有不胜枚举的趣事轶闻,是极现成的创作素材,所以他常以足智多谋、能言善辩、乐于助人的形象出现于《三笑》、《王老虎抢亲》等众多的戏曲艺术作品中。
祝枝山尚有《江海歼渠记》、《新闻记》、《九朝野记》、《枝山前闻》、《浮物》、《老怪录》、《苏材小纂》、《怀星堂集》等书传世，并编有《兴宁县志》。
嘉靖五年（1526年）卒，享年67岁。祝枝山死后葬于苏州近郊横山祝氏祖坟，但沧海桑田，坟已夷平。
文征明
文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。
文征明出身书香门第，祖父及父亲都是文学家。但文徵明幼时并不聪慧。稍长，学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，终于“大器晚成”。文徵明擅长山水，亦工花卉、人物。早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。他的绘画作有《雨余春树图》《影翠轩图》《洞庭西山图》《绿荫清话图》《绿荫草堂图》《松壑飞泉图》《石湖诗图》《失竹》《江南春图》《古木寒泉图》《塞村钟馗图》《松声一榻图》《好雨听泉图》《兰竹》《梨花白燕图》《水亭诗思图》《仿王蒙山水》等。其著作有《莆田集》。传世佳画有《千岩竞秀》《万壑争流、《湘君夫人图》《石湖草堂》《石湖诗画》《横塘诗意》《虎丘图》《天平纪游图》《灵岩山图》《洞庭西山图》《拙政园图》等。
文征明还工行草书，尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不能。所书四体千字文，成为后人临摹的范本。他与祝允明、王宠，同被誉为明代中或书法“三大家”。文徵明的小楷主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、智永，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。他的所有的作品，都笔笔工整，即使是快到九十岁时，也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。
文征明卒于1559年，是“吴门四才子”中最长寿的一位，墓在吴县陆墓文陵村。现为江苏省重点文物保护单位。
徐祯卿
徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，又字昌国。常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州）。明代文学家。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。徐祯卿天性聪颖，少长文理。16岁著《新倩集》，即知名于吴中。但早年屡试不第，读《离骚》有感，作《叹叹集》。明弘治十四年（1501年）作《江行记》。明弘治十六年（1503年）与文征明合纂《太湖新录》，明弘治十八年（1505年）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》。同年中进士，后被授予大理寺左寺副。明正德五年（1510年）被贬为国子监博士。
徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。及第后与明文学家李梦阳、何景明交游甚密，悔弃少作，齐倡复古。与李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相并称“前七子”。所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。
徐祯卿后期信仰道教，研习养生。明正德六年（1511年）卒于京师，年仅33岁，其墓葬于虎丘山西麓万点桥的郁家浜北端。徐祯卿的著述尚有《迪功集》、《翦胜野闻》、《异林》等。
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1、白掌。白掌是天南星科的多年生绿色植物，株高30~40厘米，叶子墨绿柔美。它的花很有特点，颜色白如雪莲，卷曲成匙状，形状如合掌，因而得名白掌。花朵亭立于叶片，仿佛碧波上的一艘艘小白船，所以很多人给它起了个吉利的名字叫“一帆风顺”。白掌不仅耐阴好养，还有着事业如意，出入平安，一切顺利等诸多美好寓意。
2、常春藤。常春藤是五加科常春藤属的一种多年生攀援植物，顾名思义，这种植物的叶片能保持四季常青。它的生命力非常旺盛，生长极为迅速，所以在南方常作为绿化植物种植。可以说常春藤是比绿萝和吊兰还好养的耐阴植物。
3、金钱树。金钱树的学名叫雪铁芋，大家之所以喜欢叫它金钱树，是因为它枝干粗壮，叶片圆润肥厚，像一个个铜钱串起来挂在枝条上一样。金钱树的耐阴性很好，是花卉市场上最受欢迎的室内绿植之一。
4、一叶兰。一叶兰也叫大叶万年青、竹叶盘，为夜交藤属的多年生草本植物。它叶形独特，一个茎干上只长一片叶子，因此而得名。一叶兰低调而优雅，可单独种植，也可搭配其他花草组合种植。它宽大的叶片也是现代插花的常用花材。这种植物是通过分株的方式繁殖，长势强健，几根枝条的小苗用不了多久就能爆成一大盆。
5、文竹。文竹的株型文雅，俊秀小巧，养在家里还有净化的空气的效果。文竹不仅耐阴，还具有独特的“文人气质”。花市购买时尽量选有艺术感的造型，再配上精致的花盆，就能搭配出一盆文雅娴静的文竹盆景，特别适合摆放在书房的书桌上。
6、吊兰。吊兰应该是大家最熟悉的一种植物了，大部分的家庭都有养它。现在市面上能见到很多吊兰品种，比如金边吊兰、银边吊兰、彩叶吊兰、金心吊兰等等。无论哪一种吊兰的耐阴性都很好，日常打理起来非常简单。
7、巴西木。巴西木是百合科，龙血树属的常绿乔木。虽然名字当中有“巴西”两字，但实际上它原产自非洲西部雨林地区，又叫巴西铁树、香千年木、幸福之木、缟千年木。巴西是高大的耐阴树木，又可以盆栽，特别适合在摆放在客厅。
8、袖珍椰子。袖珍椰子又叫矮生椰子、袖珍棕、袖珍葵，是棕榈科袖珍椰子属常绿小灌木，原产墨西哥和危地马拉。花盆栽种的额袖珍椰子一般不会超过1米，茎干细长直立，叶翠绿，别有一种热带风情。
9、万年青。万年青是天门冬科万年青属的多年生草本植物，又名白沙车、冬不凋草，原产于中国、日本等地。万年青的耐阴性极强，扔在房间角落也没事，只要能见一丁点散射光就死不了。现在市场上除了传统的绿叶万年青，还有彩叶万年青和花叶万年青。但论耐阴的程度，还是绿叶万年青最好。所以如果特别阴暗的房间，还是建议购买绿叶的品种。
10、龟背竹。龟背竹的老家在墨西哥，属于天南星科龟背竹属的一种多年生木质常绿灌木。叶片呈孔裂纹状，像乌龟背后的龟壳，因此得名。龟背竹的耐阴性和绿萝有的一拼。只要不是过于阴暗的房间，普通的室内养它，光照完全没问题